去年在央美旁听书法课，课间跟一位退休的老教授闲聊，他看我临帖总把线条写得像死蛇，就给我画了张图，把折笔、提笔、驻笔这些门道拆得明明白白。我回去练了三个月，终于明白：书法的根不在“描得像”，在“会用笔”。这8个用笔诀窍，是我花了半条烟换来的，今天全给你讲透。

　　一、折笔：方笔的筋骨，是“翻”出来的

　　以前写“面”“来”这类带方角的字，总把折角写成直角，硬邦邦的像铁丝。老教授说，折笔不是“顿出来的”，是“翻出来的”。

　　- 写横折时，横画行到末端，笔锋轻轻一翻，从横的中锋翻成竖的中锋，自然就有棱角，像“面”字的外框，折角处不用刻意顿，翻笔就有了方劲的筋骨。

　　- 我练了一周，写“来”字的横折，终于不再是硬邦邦的直角，而是有了“痛快遒劲”的力度。

　　二、提笔：细处要有筋，别写得像蛛丝

　　我以前写横画中间，总把笔提得太轻，线条细得像蛛丝，一吹就断。老教授说，提笔是“密处险处用提”，但提不能过虚。

　　- 比如“暮”字左边的横画，中间提笔时，笔锋要“提而不飘”，保持力度，让线条细而有筋，像琴弦一样有弹性，而不是软塌塌的丝线。

　　- 我试着在提笔时保持笔锋与纸面的摩擦力，写出来的线条终于有了“细处见骨”的质感。

　　三、驻笔：写快之前，先“停”一下

　　老教授说，驻笔是“行笔又疾不得，住不得”，就是在顿笔前先“稍停”一下，蓄力再顿。

　　- 写“于”字的横折钩，横画收笔前先驻笔，再顿笔出钩，线条就有了“蓄势待发”的张力，而不是生硬的转折。

　　- 我以前写钩画总急着出锋，后来学会先驻笔再顿，钩画终于不再飘，而是像钩子一样扎实。

　　四、顿笔：力透纸背的秘密，是“按”得稳

　　顿笔不是“使劲按”，是“力透纸背”。老教授说，顿笔的力度要大于驻笔和蹲笔，用在收笔或转折处。

　　- 写“陰”字的捺画，收笔时顿笔，笔锋按实再出锋，线条就有了“厚重沉稳”的感觉，而不是轻飘飘的收尾。

　　- 我以前写捺画总收得太急，后来学会顿笔再出锋，捺画终于有了“落地生根”的稳当。

　　五、衄笔：逆势出钩，让线条更苍劲

　　衄笔是我以前听都没听过的笔法，老教授说，就是写钩时“既下行又往上”，逆势而行。

　　- 比如颜真卿的“我”字，钩画是“鹅头钩”，顿笔后挫锋下行，再逆转向上行，最后出钩，这样的钩画像铁钩一样苍劲，而不是软塌塌的小钩子。

　　- 我练了半个月，写“我”字的钩画，终于有了“逆势而上”的力度，线条也变得扎实。

　　六、蹲笔：过渡的缓冲，让线条更自然

　　蹲笔和顿笔类似，但力度更轻，是“轻重有准”的过渡。老教授说，蹲笔用在笔画的转换处，像走路时的缓冲。

　　- 写“交”字的撇捺交叉处，蹲笔过渡，线条就有了“轻重变化”的节奏，而不是生硬的转折。

　　- 我以前写交叉笔画总写得很平，后来用蹲笔过渡，线条终于有了“起伏”的韵律。

　　七、挫笔：调整笔锋的小动作，让笔法更完美

　　挫笔是“顿笔后又有一个微小位移”，用来调整笔锋。老教授说，写钩或转折处，顿按完笔后，把笔锋微微提起挫动一下，既调整方向，又让笔法更完美。

　　- 写“說”字的捺画，顿笔后挫笔调整，再出锋，线条就有了“刚柔并济”的质感，而不是呆板的直线。

　　- 我以前写捺画总写得很直，后来用挫笔调整，线条终于有了“弹性”。

　　八、抢笔：行草的灵动，是“空”出来的

　　抢笔是行草的诀窍，老教授说，抢笔是“临空作成折笔动作，而后迅速落纸”，就是“虚抢”。

　　- 写“和”字的起笔，用抢笔，空中先落笔起势，再迅速落纸，线条就有了“凌空取势”的灵动，而不是僵硬的起笔。

　　- 我以前写行草总写得很稳，后来用抢笔起笔，终于有了“灵动飘逸”的感觉。

　　这8个用笔诀窍，我练了整整三个月，从“死描线条”到“会用笔锋”，终于明白：书法的美，不在“像”，在“力”；不在“形”，在“势”。不用羡慕别人的一手好字，把这些用笔诀窍练透，你也能写出有筋骨、有气韵的字。